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开题(ti)报告(gao)会众所周知(zhi)
，戏曲向来提倡“以演员为中心”㊗️。尤其是(shi)京昆等程式(shi)化演出系统发育相对(dui)完整的剧种
，对演员的程式演出的(de)规(gui)范性有着严苛的要求
，这原来是(shi)一种泉源深挚的艺(yi)术优势㊗️。可是(shi)
，这种优势倘若(ruo)被引向极致
，其价(jia)值(zhi)评判又被局限于剧种或戏曲行业相对闭(bi)环(huan)的状态(tai)下
，也(ye)容(rong)易使其在艺(yi)术演出(yan)在价值追(zhui)求(qiu)方(fang)面(mian)处于迷失的状态
，进入到“以表(biao)演演员为中心(xin)”㊗️。其典范(xing)的体现
，便(bian)是游离人物的程式技(ji)艺虚伪(nong)和(he)对剧场效果的(de)取悦㊗️。更有甚者
，在看法上以为京剧(ju)表(biao)演就是卖“玩意儿”
，而(er)疏于(yu)人物描绘(hua)㊗️。而(er)一旦将戏曲与(yu)其(qi)它舞台艺术置(zhi)于(yu)统一个平台(tai)后(hou)
，势必逾越戏曲(qu)自(zi)身评判的局限
，最先接受(shou)更为广(guang)泛的(de)审美评判
，以致严苛(ke)的市场和观众评判(pan)；进而为戏曲演出艺术(shu)提供了折(she)射(she)时代文化看法(nian)的参照坐标
，有(you)益于激励(li)戏曲演员对演出艺术新境界的追求㊗️。印象中
，第一届(jie)“白玉兰奖”主配演奖的获得者中
，尚(shang)长(chang)荣(rong)㊗️、言(yan)兴朋㊗️、梁谷音㊗️、史济华等戏曲演员的(de)占比颇大㊗️。从剧(ju)种或行业角度看
，这(zhe)些演员自己就是业界(jie)翘楚
，但他(ta)们获奖的配合理(li)由
，是他们在新(xin)剧目中塑(su)造了令人信(xin)服的舞台形象㊗️。