怎样在(zai)公共艺术中更好地描绘母(mu)亲(qin)形象(xiang),是社会(hui)文(wen)明生长带来的一定思索。关于(yu)中海内(nei)地影(ying)视剧而言,自新中国建设,母亲(qin)形象(xiang)至少已经(jing)过四次粗线条的变迁:80年月(dai)前,女性性(xing)别特征在“男女一律”的招呼下被淡(dan)化,母亲作为女英(ying)雄、女战士成为时代符号;80年月(dai),善(shan)良勤(qin)劳(lao)、自(zi)我牺牲(sheng)的古板女性占(zhan)据荧幕,电(dian)视剧《盼愿》造(zao)成万人空巷;90年月,弘大叙事(shi)让位于生涯一样平常,影戏(ying)《九香(xiang)》《漂亮妈妈》稚窀(mu)亲们便背负起了(le)灾祸家庭的重担;新(xin)世纪后,虽有(you)更多元叙事类(lei)型,但(dan)女性(xing)个体意识和情(qing)感诉求仍然微弱(ruo),文艺作品更多(duo)将(jiang)关注(zhu)点(dian)放(fang)在家庭(ting)生涯中(zhong)“父亲的缺席”或(huo)“强势母亲的控制”。...